U jednom od sramotnijih trenutaka u povijesti milanskog derbija Della Madonina nastala je jedna od njegovih najljepših slika. Posljednji susret Milana i Intera u Ligi prvaka, u travnju 2005. godine, sudac je prekinuo nakon što su navijači napravili scenu koja je više podsjećala na Danteov pakao nego na sportski događaj.
Ipak, ostavština ove igre je priča o prijateljstvu zahvaljujući odluci da pritisnete okidač u djeliću sekunde. Na apokaliptičnoj pozadini dima i zapaljenih predmeta stajao je branič Intera Marco Materazzi, laktom ležerno naslonjen na rame Milanovog veznjaka Ruija Coste. Stajali su zajedno, gledajući kaos koji se odvijao pred njima.
Osamnaest godina kasnije, dok se momčadi pripremaju za ponovni susret u srijedu u polufinalu Lige prvaka, čovjek koji je snimio sliku razmišlja o njezinu značenju.
Fotograf Stefano Rellandini u svakom centimetru izgleda kao Milanez – sjajnih očiju koje sjaje kroz dizajnerske naočale – dok sjedi u svom uredu u Parizu gdje radi kao urednik Agence France Presse.
“Prijateljstvo”, kaže za The Guardian.
“Ta slika me podsjeća da nogomet nije samo tučnjava između navijača. Nije to samo novac. Nije to samo posao. Znam da su igrači iz različitih momčadi prijatelji, zajedno jedu u restoranima i provode slobodno vrijeme. Kad pogledam tu sliku, podsjetim se da je nogomet najljepša igra na svijetu.”
U tom smislu, fotografija je duhovni rođak legendarne fotografije Johna Varleya Peléa i Bobbyja Moorea , zagrljenih nakon utakmice Engleske protiv Brazila na Svjetskom prvenstvu 1970.
Rellandini kaže da ga je ovaj trenutak privukao zbog kontrasta dva igrača, ne samo po veličini, već i po osobnosti. “Gledao sam kroz kameru tražeći sliku koja bi mogla prikazati atmosferu i što se događalo u to vrijeme. Odjednom sam stao jer sam vidio Materazzija i Ruija Costu jednog pored drugog.
“Materazzi nije imao najbolju reputaciju. Bio je jako tvrd igrač i pobjeđivao je pod svaku cijenu, što ćemo kasnije svi vidjeti na Svjetskom prvenstvu 2006. godine. Rui Costa bio je više umjetnik, nježniji – način na koji je igrao nogomet bio je poetičan. Prvo što sam pomislio bilo je: ‘Vau, kako čudno. Ovdje su dva različita igrača iz različitih momčadi s dva potpuno različita nogometna stila stajala jedan pored drugoga kao prijatelji.’”
Modni fotograf Joe Quigg slaže se da je kemija između igrača ono što čini snimak. “Ako snimam dva muška modela, to je upravo ona vibra koju bih pokušao izvući od njih: postoji suptilna ljubaznost u poziranju. Obično postoji tamnozelena preplavljena nogometna slika, ali ovdje ima toliko nježnosti u pozi. Stanka od normalnosti koja me podsjetila na ratnu fotografiju. To bi moglo biti gotovo božićno primirje iz 1914.
Samo četvrtfinale bilo je daleko od primirja. Neki od najboljih igrača na svijetu bili su na terenu – Andriy Shevchenko, Kaká, Adriano, Andrea Pirlo, Paolo Maldini, Christian Vieri, Javier Zanetti i Juan Sebastián Verón – dok su Roberto Mancini i Carlo Ancelotti dodavali zvjezdanu prašinu s aut linije. Kvaliteta nogometa, međutim, nije dorasla tom obilju bogatstva.
Milan je bio “domaći” u prvoj utakmici koju je dobio 2-0 golovima iz automata. Drugo poluvrijeme obilovalo je žutim kartonima i prekršajima, što je poremetilo tijek igre i poslužilo kao uvertira u loši uzvrat. U eri gostujućih golova, Inter je propustio priliku da u svoju “domaću” utakmicu ode s prednošću.
Daleko od toga da je to bio primjer bratske nogometne ljubavi, revanš je počeo nasilno. Nakon samo tri minute Shevchenko je glavom matirao Materazzija koji se, doduše, teatralno srušio. Sudac je to propustio, ali su navijači Intera počeli bjesnjeti zbog nepravde.
Stvari su krenule iz lošeg u gore za Inter kada je nakon 29 minuta Shevchenko doveo Milan u vodstvo od 1-0. Igrač koji vjerojatno nije trebao biti na terenu zakucao je loptu u gornji kut mreže Francesca Tolda. Inter je trebao zabiti četiri, ali kada je Esteban Cambiasso pospremio loptu u mrežu u 71. minuti, dosuđen je prekršaj napadača Intera Julia Cruza na vrataru Didi. Navijači Intera su eruptirali, baklje i boce s vodom padale su na teren.
U ovom trenutku, Rellandinijeve misli odmaknule su se od igre prema vlastitoj sigurnosti. “Srećom, bio sam na suprotnoj strani, ali sam se brinuo za svoje kolege”, kaže. “Sjećam se da je Dida bio pogođen predmetima i bakljama. Bio sam u istoj situaciji nekoliko puta i nije baš lijepo – nemaš osjećaj da si siguran dok s gornjih tribina bacaju svakakve predmete. Navijači Intera bili su jako ljuti zbog poništenja pogotka Cambiassu, pa su samo eksplodirali. Kad su tako ljuti, morate obratiti pozornost.”
Osim što se brinuo za svoje kolege fotografe, Rellandini je bio zabrinut i za svoje fotoaparate i laptop. “Većina bi fotografa mislila na svoju opremu više nego na svoje zdravlje”, kaže on. “Zamjena ove stvari košta puno novca!”
Radio je za Reuters, snimao slike i zatim ih uređivao uz teren na svom prijenosnom računalu prije nego što ih je poslao u redakciju vijesti da ih distribuira diljem svijeta.
Igrači su odvedeni s terena dok su vlasti pokušavale unijeti malo mira na stadion. “Vratili su se nakon otprilike 20 minuta, ali igra više nije počela”, kaže Rellandini. “Kao fotograf, imate instinkt znati što se događa. Znao sam da se nešto čudno događa – sve je izgledalo gotovo zapelo.”
“Počeo sam slikati jer su igrači bili tamo u pozadini dima i baklji. Mislio sam da je to najbolji trenutak da ilustriram što se događalo u pauzi igre. Dok sam to radio, Materazzi je stavio lakat na Rui Costu na nekoliko sekundi koji mi je rekao: ‘Vrijeme je za odmor, ovo je ludo’ – pa sam se pobrinuo da uslikam tu sliku.
“Skinuo sam slike s memorijske kartice, stavio ih na laptop i pregledao sve fotografije. Snimio sam između 800 i 900 fotografija tog dana, a oko 50 ili 60 u ovom nizu. Bio je samo jedan kadar s Materazzijem i Ruijem Costom u onoj poznatoj pozi s naslonjenim laktom. Guglate li igricu, vidjet ćete puno sličnih slika, ali moja je jedina koja ima taj točan trenutak.”
Rellandini je arhivirao sliku i publikacije iz cijelog svijeta su je počele objavljivati. Nije imao pojma da će fotografija toliko dugo razgovarati s toliko ljudi. “Nisam odmah shvatio. Koristio sam je jer mi se činila malo drugačijom od ostalih slika. Ne prepoznajete odmah imate li kultnu sliku kao fotograf. Previše ste koncentrirani na događaje koje pokrivate. Najvažnije je slikati – uhvatiti pravi trenutak, ključnu sliku utakmice – a onda kasnije, danima poslije, vidjeti hoće li to klijenti koristiti i sviđa li se široj publici. Slika bilježi ovu priču koju možemo tumačiti na mnogo načina, ovisno o našem znanju ili odanosti.”
Rellandini je bio iznenađen što je njegova jedina slika koja je tako precizno uhvatila trenutak. “Imate puno fotografa na četvrtfinalu Lige prvaka. Pokazuje vam da je to stvarno bila samo sekunda i uspio sam to uhvatiti.”
Kako se osjeća kad vidi kako se koristi 18 godina kasnije, a ljudi ga čak i fotošopiraju kako bi uključili sadašnje igrače? “Stvarno sam ponosan i sretan što se mnogim ljudima sviđa [i] to nastavlja činiti iz godine u godinu. Kad tražim iz znatiželje, vidim da sada postoje majice, posteri i slike toga. Čak je i Materazzi to objavio na svom Twitteru! Malo je šteta što se ponekad koristi, bez zasluge, zbog čega se čini da se radi o anonimnom autoru, ali znam da iza toga stojim ja.
“Potrebno je puno truda otići na sve utakmice i pokriti ih po kiši, po hladnoći gdje ljudi baš i ne paze na tebe. Pokrivao sam toliko nogometnih događaja, snimio milijune fotografija i imati jednu koja se pojavi i ode u nebesa, morate biti zahvalni.”
Rellandini je skroman u pogledu fotografije – “Nikada je nisam isprintao za sebe ili je dao uokviriti i objesiti na svoj zid,” kaže – ali, dok se momčadi pripremaju za ponovni susret u Ligi prvaka, on planira obilježiti njegov doprinos povijesti milanskog derbija.
“Vjerojatno ću kupiti jednu od majica za svoju kćer.”
Foto: Stefano Rellandini
